暢巳·碧冬卉

這劇本，認認真真拍過場戲，也不知道是怎麽想的。

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皇甫文昌

大概這個男人真的就是大多數男人的樣子。拿著微薄的工資回家，還覺得自己養活了一家人真是好了不起簡直就是聖人已經做了所能做的一切了，所以回家動都不想動一下，恨不得老婆給喂飯，電話響了從來不是他去接。然後還要出軌，他出軌是世界上所有其他人的錯唯獨不是他的。對待孩子就像對待畜牲，提供不了任何孩子想要完成夢想的條件還要求孩子永遠心懷感激不能有任何自我意識，因為他起碼沒讓孩子餓死，因為他給了孩子生命哪怕那是因為他想要個孩子而不是孩子想被生下來。但是女人的悲劇不是因為男人，而是因為她沒有相信自己，是因為她心甘情願地把自

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太叔小濤·僖彗雲

失敬了，第一部居然是很正經的文藝片啊…對戰爭PTSD、老兵如何融入社會的主題，探討得非常深刻。建築在一個“不斷被排異的弗蘭肯斯坦”的敘事之上，在越南用著幾百萬的殺傷設備，回到美國後卻找不到給人停車的工作。當蘭博縫合自己的傷口，第一滴血就成了時代的悲泣。

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聞千凡

對我來說最大的懸疑：傑奎琳不是小醜女

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亓官寄蓉·閭丘佩佩

2022戛納影評人周-法國文創協會選擇獎。9分，初看有點平，不過後半小時力量起來就很有意思了，重看一下其實開頭已經預敘了：女主角（隻在很少的幾個鏡頭出現）回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個夏天，很多事情不去解釋（如，父母是不是離婚了，是不是父親去世了所以收到了當年拍的DV之類），通過大量細節來表現回憶的機製（film as brain），並以DV作為記憶的媒介裝置（開頭用電視看DV時女主角那個在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”），最後細節堆積起來，非常感人。大概75分鍾時候才把這個回憶挑明，和最後一支

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